ШОУ Джордж Бернард содержание презентации «ШОУ Джордж Бернард.ppt» № Слайд Текст 1 ШОУ Джордж Бернард (1856-1950) 2 ШОУ (Shaw) Джордж Бернард (1856-1950), английский писатель, один из учредителей социал-реформистского «Фабианского общества» (1884), крупнейший английский драматург конца XIX - первой половины XX века, лауреат Нобелевской премии. В своих пьесах Шоу выступает как непревзойденный мастер интеллектуальной драмы-дискуссии, построенной на острых диалогах, полной парадоксальных ситуаций, разрушающей все традиционные представления о театре. Его перу принадлежат статьи о музыке и театре (пропагандировал пьесы Г. Ибсена как образец новой драмы). Является создателем драмы-дискуссии, в центре которой столкновение враждебных идеологий, социально-этические проблемы: «Дома вдовца» (1892), «Профессия г-жи Уоррен» (1894), «Тележка с яблоками» (1929). В основе художественного метода Шоу парадокс как средство ниспровержения догматизма и предвзятости («Андрокл и лев», 1913, «Пигмалион», 1913), традиционности представлений (исторические пьесы «Цезарь и Клеопатра», 1901, пенталогия «Назад к Мафусаилу», 1918-20, «Святая Иоанна», 1923). Будучи сторонником социализма, приветствовал Октябрьскую революцию в России, достижения СССР, которые связывал с деятельностью И. Сталина, разделяя заблуждения части западной левой интеллигенции. Лауреат Нобелевской премии (1925). 3 «Двухмерный гигант, передвигающийся в своем собственном двухмерном мире» (Английский поэт и критик Стивен Спендер ) «Чужестранец, наблюдательный ирландец в разладе с обществом, которое значило для него меньше, чем люди, которых он знал и любил». (Литературовед Джон Мэтьюз) «Продолжатель великий традиции, он пользовался всем, что есть в театральных кладовых и умах людей. Пьесы Шоу – это богатейшее драматургическое наследие». (Американский критик Жак Берзен ) 4 «Писать о Шоу трудно Так и слышишь у себя над ухом насмешливый голос рыжебородого ирландского Мефистофеля: 'Когда вы читаете биографию, помните, что правда никогда не годится для опубликования'», – так обращается к читателю Эмрис Хьюз, написавший, тем не менее, жизнеописание драматурга. «Трудно и по другой причине, - продолжает Хьюз. - Шоу сам указывал на эту трудность, говоря, что с ним 'никогда ничего не случалось', что с ним 'не происходило никаких событий', вернее, он 'сам бывал событием'. События эти принимали форму книг, форму статей, политических памфлетов, речей, интервью, высказываний за обедом. Иногда даже форму писем. И потому рассказывать о Шоу лучше всего словами самого Шоу». 5 Ирландский драматург Джордж Бернард Шоу родился в Дублине и был третьим ребенком в семье Джорджа Карра Шоу и его жены Элизабет (урожденной Герли). Сочинение б шоу пигмалион. Описание файла: Добавлен: Скачиваний: 2695 Статус файла: доступен Файл общедоступен: Да Файл закачал: mr.eexew84. Проблемы распределительной сетей презентация. Инструкция тигофаст 120. Пигмалион (пьеса) — Википедия 2 класс Ваши старые. Бернард Шоу-Пигмалион (Аудиокнига) Комедия - Duration: 3:11:34. Классики Ужасов 758 views.. PYGMALION (1938) - Full Movie - Captioned - Duration: 1:36:03. Dcmpnad 822,674 views. Отец Ш., государственный служащий, впоследствии незадачливый торговец зерном, а мать была не лишенной таланта певицей и музыкантом-любителем. Несмотря на принадлежность к солидному англоирландскому протестантскому сословию, в социальном и финансовом отношении семья Шоу переживала нелегкие времена. Учился мальчик сначала дома, а затем – в католической и протестантской дневных школах, после чего в возрасте шестнадцати лет устроился работать клерком в агентство по продаже недвижимости. Определенное влияние на подростка оказал модный учитель музыки, дирижер Джон Ванделер Ли, который учил Элизабет пению и жил в доме Шоу. Воспитываясь в музыкальной среде, Бернард полюбил музыку и сам научился играть оперные партитуры на фортепиано. 6 Бернард решил стать литератором и по заказу сочинял статьи на музыкальные темы. Пигмалион| Электронная библиотека e-libra.ru Бернард Шоу ПигмалионРомaн в пяти действияхДействие первоеКовент-гарден. Летний вечер. Дождь как из ведра. Возможность превращения цветочницы в леди в пьесе Бернарда Шоу «Пигмалион».. Презентация, документ. Фрагмент внеклассного мероприятия в форме ТОК-ШОУ: «Будьте здоровы!» в 8 «А» классе. Его творчество было отмечено двумя престижными наградами: Нобелевскую премию великому романисту вручили за вклад в литературу, а «Оскара» за сценарий по одноименной пьесе Бернарда Шоу «Пигмалион». Каждое утро он писал по пять страниц прозы, в полдень занимался в Британском музее, а вечером посещал лекции и диспуты. Поскольку ни один из пяти романов, созданных им с 1879 по 1883 г, напечатан не был, молодой человек всецело зависел от скудного заработка матери, дававшей уроки музыки. Становится театральным критиком в лондонском журнале «Сэтердей ревью» ('Saturday Review') В течение последующих шести лет Шоу пишет девять полнометражных пьес и одну одноактную. Ставить вторую его пьесу «Сердцеед» ('The Philanderer', 1893), грустную историю о выгодном, но несчастном браке, не взялся ни один режиссер, а пьеса «Профессия миссис Уоррен» ('Mrs Warren's Profession'), поднимавшая тему проституции, была и вовсе запрещена. 8 Отказавшись идти на уступки цензуре, Ш. Издает свои пьесы на собственные средства преуспевающего журналиста, а также за счет Шарлотты Пейн Таунсенд, ирландской меценатки и социалистки, на которой он женился в 1898 г. Двухтомный сборник «Пьесы приятные и неприятные» ('Plays Pleasant and Unpleasant') вышел в год их свадьбы. 9 В «Пигмалионе» ('Pygmalion', 1912-1913) сатирическому осмеянию подвергается социальная манерность, способствующая усилению классовых различий. Впоследствии по мотивам этой пьесы Алан Джей Лернер и Фредерик Лоу написали мюзикл «Моя прекрасная леди» («My Fair Lady») 10 Пигмалион и Галатея 11 После канонизации Жанны д'Арк в 1920 г. Находит новую героиню и тему для своей единственной трагедии «Святая Иоанна» ('Saint Joan', 1924) Иоанна, по Шоу, отличается остроумием, практичностью и энергией, которыми восхищается автор, а также невинностью и богатым воображением, несущими угрозу для представителей духовенства. 12 Нобелевская премия по литературе в 1925 г. Не присуждалась, а в 1926 г была вручена Ш. «за творчество, отмеченное идеализмом и гуманизмом, за искрометную сатиру, которая часто сочетается с исключительной поэтической красотой». Будучи принципиальным противником всевозможных премий, Шоу на церемонию награждения не приехал, и премию вместо него вручили Артуру Даффу, послу Великобритании в Швеции. На причитающиеся лауреату деньги Шоу учредил англо-шведский литературный фонд для переводчиков. 13 - Поверить в честь невозможно, если у тебя ее нет - Лучше стараться быть чистым и светлым: ты - это окно, сквозь которое ты смотришт на мир. - Моя единственная политика - прощать зло и творить добро. - Самая трагичная вещь на свете - это гений без чести. - Я счастлив, потому что мне некогда подумать о том, что я несчастлив. - Самое большое преступление – это безнаказанность. - Патриотизм – это когда вы считаете, что эта страна лучше всех остальных оттого, что вы здесь родились. Афоризмы бернарда шоу 14 Интересен тот факт, что Бернард Шоу писал пьесу «Пигмалион» для своей возлюбленной, английской актрисы Патрик Кемпбел, в разгар их бурного романа. Вот он прототип Элизы Дулитлл. 15 Он писал: ”Удивительно, как мало пользы в мозгах Вот у меня прекрасные высококачественные мозги, но с их помощью я узнал намного меньше, чем с помощью первой же глупой женщины, которой приспичило в меня влюбиться!” 16 Пьеса Бернарда Шоу «Пигмалион» многократно ставилась и в Англии и даже в России в 1915. А мюзикл «Моя прекрасная леди», снятый в 1957 году, стал безумно знаменит. Во многом благодаря потрясающей Одри Хепберн. Конечно, с такой Элизой Дулитл не сравнится никто. 17 Сюжет и конфликт «ПИГМАЛИОНА» В спектакле два визуальных ряда, два пространства, два мира. Один — лондонские серые улицы и грязные подворотни, где обитает Элиза, И рядом другой мир — яркого теплого света, уютных светских гостиных, легких разговоров и изящных нарядов. Это дом профессора Хиггинса и комната для приема гостей в доме миссис Хиггинс. Там, среди мраморных колонн, грациозных кушеток и мягких пуфиков течет непринужденная беседа о причудах погоды и сверкают драгоценные камни. С первых минут спектакля со сцены как будто веет легким фиалковым ароматом, а лиловая гамма костюмов превращает всех персонажей в прекрасные цветы, выросшие на искусной клумбе в городском парке. Случайная встреча Элизы и Хиггинса на улице под проливным дождем оборачивается для бедной цветочницы ключом к прекрасному будущему. Для Хиггинса эта встреча не менее значительна и позволяет ему сделать не один важный вывод. Заключив пари со своим другом Пикирингом, Хиггинс, сам того не сознавая, начинает трудиться и над внутренним миром Элизы! Обучая ее правильному произношению и светским манерам, он формирует заново ее личность и характер. Подобно скульптору Пигмалиону, Хиггинс лепит из Элизы свою Галатею. Шесть месяцев, проведенных за занятиями, не прошли даром для обоих. Хиггинс так привык к присутствию своей маленькой ученицы, что стал без нее совершенно беспомощным. Он не может сам найти свои домашние туфли и абсолютно не помнит, где и когда у него важные встречи. Элиза привыкла заботиться о своем вспыльчивом и неуравновешенном учителе, и ей страшно вступать в большой мир без его наставлений и подсказок. Спектакль напоминает большую и красивую сказку для взрослых со взрослыми непростыми взаимоотношениями и сложными характерами. Шоу написал большое послесловие к своей пьесе, где подробно описал то, что случилось со всеми героями. 18 19 Сцены из «ПИГМАЛИОНА» 20 Сцены из «ПИГМАЛИОНА» 21 Сцены из «ПИГМАЛИОНА» 22 В роли Элизы Одри Хепберн. Алиса Фрейндлих Елена Яковлева 23 Сюжет всем известен – профессор фонетики Хиггинс заключил пари, что в 6-ти месячный срок превратит уличную цветочницу в настоящую леди, способную присутствовать на приеме у королевы и быть неотличимой от герцогини. Пари он выиграл, и блестяще – цветочница стала истинной леди, и в финале творец сам влюбляется в свою Галатею. 24 «ШОУ Джордж Бернард». О комедии Бернарда Шоу 'Пигмалион' Вадим Руднев 'Пигмалион' - комедия Бернарда Шоу (1913), один из первых текстов европейского неомифологизма, хотя еще несколько наивно и поверхностно понятого. Известно, что Шоу схватывал на лету идеи, носившиеся в воздухе. И миф о Пигмалионе - не главное, что для нас важно в этой пьесе. О главном мы скажем ниже. Начнем с мифа. В древнегреческой мифологии Пигмалион - легендарный царь Кипра, который был известен тем, что чурался женщин и жил одиноко. В своем уединении Пигмалион сделал из слоновой кости статую прекрасной женщины и влюбился в нее. Он обратился с мольбой к Афродите, чтобы богиня вдохнула в статую жизнь. Тронутая такой любовью, Афродита оживила статую, которая стала женой Пигмалиона по имени Галатея и родила ему дочь. А теперь напомним сюжет комедии Шоу. Профессор фонетики Хиггинс стоял с записной книжкой на одной из улиц Лондона и каждому человеку, который к нему обращался (человек с записной книжкой - подозрительная личность!), чрезвычайно точно говорил, из какого района Англии он родом или даже в каком районе Лондона живет. Случайно на этом же месте оказался полковник Пикеринг, ученый-индолог, разыскивавший Хиггинса. Хиггинс приглашает Пикеринга к себе, чтобы показать свою фонетическую аппаратуру. При разговоре присутствует цветочница Элиза Дулиттл, по поводу вульгарной речи которой Генри Хиггинс делает несколько едких замечаний. Вначале цветочница оскорблена, но потом она соображает, что, если чудак-ученый научит ее говорить 'по-образованному', она сможет изменить свой социальный статус и стать владелицей цветочного магазина. Она приезжает к Хиггинсу и требует, чтобы он давал ей уроки. Сперва профессор с возмущением отказывает - у него ведь обучаются провинциальные миллионеры. Но поведение девушки столь эксцентрично и забавно, что Хиггинс заключает с Пикерингом пари: он берется за полгода обучить Элизу литературному языку так, что она сможет выйти замуж за знатного джентльмена. Вначале эксперимент удается лишь отчасти. Элиза оказывается способной. Ей делают 'генеральную репетицию' на приеме у матери Хиггинса. Но Элизу забыли научить самому главному - речевой прагматике, то есть навыкам светского разговора. Заговаривая о погоде, Элиза сбивается на манеру диктора, читающего метеосводку, а потом и вовсе начинает на привычном жаргоне рассказывать истории из свой жизни 'в народе', что, впрочем, сходит за 'новый стиль', который кажется очаровательным молодому Фредди, так же как и сама Элиза. Однако девушка оказывается способной не только в плане овладения литературной речью, она преображается как личность, влюбляется в Хиггинса и пеняет ему на то, что он обращается с ней как со своей игрушкой. Хиггинс с удивлением обнаруживает, что перед ним прекрасная женщина. Финал - открытый, хотя Шоу в 'Послесловии' и уверяет, что Элиза вышла замуж за Фредди. Параллельно отец Элизы из мусорщика становится богачом и переходит в средний класс - а все оттого, что Хиггинс находит у него ораторские способности. Теперь о главном. Сознательно или бессознательно, чуткий Бернард Шоу показал в начале ХХ в., что человек - это то, что он говорит, человек - это его язык, его речевая деятельность. Такое смещение с социальных проблем на эстетические в широком смысле было характерно для начала ХХ. В целом, но в пьесе Шоу слышатся явно неслучайные переклички с зарождающейся новой идеологией - аналитической философией: рядом с Лондоном преподают основатели этой новой философии Бертран Рассел и Джордж Эдвард Мур. Первоначальный вариант аналитической философии - логический позитивизм все проблемы сводил к проблемам языка. В частности, одной из его сверхзадач было построение идеального научного языка. А теперь послушаем, как Генри Хиггинс излагает на лондонской улице свое социолингвистическое кредо: 'Фонетика - только. Нетрудно сразу отличить по выговору ирландца или йоркширца. Но я могу с точностью до шести миль определить место рождения любого англичанина. Если это в Лондоне, то даже с точностью до двух миль. Иногда даже можно указать улицу. (И) Наш век - это век выскочек. Люди начинают в Кентиштауне, живя на восемьдесят фунтов в год, и кончают на Парк-лэйн с сотней тысяч годового дохода. Они хотели бы забыть про Кентиштаун, но он напоминает о себе, стоит им только раскрыть рот. И вот я обучаю их'. Хиггинс об Элизе: 'Вы слышали ужасное произношение этой уличной девчонки? Из-за этого произношения она до конца дней своих обречена оставаться на дне общества. Так вот, сэр, дайте мне три месяца сроку, и я сделаю так, что эта девушка с успехом сойдет за герцогиню на любом посольском приеме'. Хиггинс об отце Элизы: 'Д у л и т т л (меланхолическим речитативом). Дайте мне слово сказать, хозяин, и я вам все объясню. Я могу вам все объяснить. Я хочу вам все объяснить. Я должен вам все объяснить. Пикеринг, у этого человека природные способности оратора. Обратите внимание на конституцию: 'Я могу вам все объяснить. Я хочу вам все объяснить. Я должен вам все объяснить'. Сентиментальная риторика. Вот она, примесь уэльской крови. (.) Х и г г и н с (встает и подходит к Пикерингу). Если бы мы поработали над этим человеком три месяца, он мог бы выбирать между министерским креслом и кафедрой проповедника в Уэльсе'. И наконец, Хиггинс своей матери об Элизе: 'Если бы вы знали, как это интересно, - взять человека и, научив его говорить иначе, чем он говорил до сих пор, сделать из него совершенно другое, новое существо'. Этот оптимизм, с которым Шоу впервые во всеуслышание объявил, что человек - это его язык (при этом он предварил еще и так называемую гипотезу лингвистической относительности Эдуарда Сепира и Бенджамена Ли Уорфа, в соответствии с которой реальность опосредована языком, на котором о ней говорят, а не наоборот, как думали ранее), - этот оптимизм созвучен тому оптимизму, с которым европейская философия начала ХХ. Вступала в свою новую - лингвистическую - фазу. Этот оптимизм вскоре кончился, ибо оказалось, что людям, даже говорящим на одном языке, становится все труднее и труднее договориться при помощи слов, и мировая война, разразившаяся через год после премьеры 'П.' , была явным тому свидетельством. Логический позитивизм в 1930-е гг. Исчерпал себя, идеальный язык оказался никому не нужен. Лингвистическая философия повернулась лицом к живому языку (на этой стадии скорее Хиггинсу следовало обучаться 'правильному' живому языку у цветочницы, как Людвиг Витгенштейн впитал в себя речь деревенских ребятишек (см. Биография) и неслучайно после этого развернул свою философию на 90 градусов, призывая изучать живую речь (во всяком случае, такова концепция одного из исследователей биографии Витгенштейна Уильяма Бартли). Философы поняли, что метафизика, выброшенная логическими позитивистами на помойку как ненужный хлам, нужна, и появилась новая метафизика, обращенная к человеку, - экзистенциализм. Список литературы Руднев В. Морфология реальности // Митин журнал. Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://lib.ru/.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
April 2018
Categories |